世界中の映画界を旅してきた映画評論家として、ジェイロ・ブスタマンテの『リタ』は、人間の苦しみの暗部をあえて掘り下げる映画の殿堂に、心を揺さぶる力強い追加作品であると言わざるを得ません。グアテマラ出身のこの映画は、言葉では言い表せない残虐行為に直面したグアテマラの人々の回復力と精神の厳然たる証拠となっています。
映画ファンとして、私はジェイロ ブスタマンテ監督の激しい政治ホラーの傑作「ラ ジョローナ」に引き込まれていました。そこでは幽霊のような存在が正義を叫び、グアテマラの先住民族の悲劇的な大量虐殺に光を当てました。このジャンルにおいて、中米の作家は鋭利な道具を巧みに使い、祖国の根深い社会政治的傷を解剖した。ブスタマンテは、「リタ」で再びこの領域を掘り下げ、政府運営の保護施設に少女たちが保護も罰も受けずに取り残された2017年の言葉では言い表せない悲劇に基づいた、生々しい影のファンタジーを描いている。事件についてこれ以上明らかにすることは映画体験を汚すことになるが、喜ばしい解決は見えなかったと言っても過言ではない。
13歳のリタ（ジュリアナ・サンタ・クルス）は、恐るべき家庭内虐待から逃れた後、拘置所と孤児院の中間のような、問題を抱えた少女たちのための施設にいることに気づいた。しかし、その環境は荒廃した刑務所を彷彿とさせます。各部屋の女の子たちは自分たちを別の世界から来たユニークな存在だと考えており、そのため衣装を着ています。リタは羽の生えた天使たちに加わりましたが、妖精たちや「星たち」と呼ばれる謎の集団もいます。彼らの服装にはパフォーマンスアートの要素があります。最初は、これらの幻想的なアイテムは彼らの想像力の産物にすぎないようです。しかし、それらの背後にある本当の意味ははるかに暗いことが判明します。これらの想像力豊かなアクセサリーは、見た目ほど無邪気ではない可能性があることが後に判明します。
映画『リタ』は、一貫して美しくも忘れられない方法で、夢のような特質と悪夢のような特質の両方を示しています。撮影監督のインティ・ブリオネスは、プロダクションデザイン要素といくつかのデジタル効果を使用して、おとぎ話のような衣装と過酷な環境のコントラストを巧みに利用し、この効果を高めています。常に翼で飾られたリタが夜に幽霊の館を歩くイメージが繰り返され、ゆるぎない溝に閉じ込められた天上の存在を表しています。これは、彼女が不安を引き起こす存在、あるものは霊的であり、あるものはより脅威的な生身の存在であるとき、特に明らかです。性犯罪者は、少女たちの世話を担当するスタッフの間で蔓延しています。
慎重かつ批判的な考え方から始めるため、リタは、魅力的な態度を持つベベ (アレハンドラ・バスケス) や現実的で決断力のあるスルミー (アンヘラ・ケベド) など、他の天使たちとゆっくりと関係を築いていきます。彼らはしばらくそこに滞在しており、彼らが直面している日々の困難について貴重な洞察を獲得しています。
ブスタマンテはその輝かしいキャリアを通じて、経験の浅い俳優が感情的に激しい演技を披露できるよう頻繁に手助けしてきました。若い女優のグループは、明確に定義された原型を演じている人もいますが、しばしば画面上でシームレスに溶け込み、個々の卓越性を発揮する機会が与えられます（バスケスもその一人です）。要求の厳しい主役を引き受けたサンタ クルーズは、魅惑的な映画デビューを果たします。怒りと弱さの間で揺れ動き、同じ虐待に苦しむ妹を必死に救おうとする生存者を演じるサンタ・クルーズは、リタの目の奥に隠された深い痛みを力強く伝えている。 『リタ』を際立たせているのは、10代のヒロインたちが無罪や無実として描かれるのではなく、むしろ若い頃の人生に特徴を与えた暴力や虐待に応えるものとして描かれていることだ。彼らは虐待者に対してスペイン語の強い罵り言葉を使います。彼らは喫煙します。そして、彼らは、力ではないにしても、捕らえた者よりも賢明です。
ふさわしいことに、最もぞっとするシーンの 1 つは、超自然的な要素ではなく、厳しい現実を中心に展開しています。 「魔女」とも呼ばれる長髪のソーシャルワーカー（マルガリータ・ケネフィック）は、リタを施設に入れるまでの経緯を調査するためオフィスに呼び出す。リタが自分の父親から課せられた凶悪な行為について語るとき、年配の女性は、リタにも責任の一端があることをほのめかします。この白熱した対話は、彼女たちの多くがレイプ被害者である彼女たちがシステムからどのように見られているかを反映しています。警備員の一人は、自分の行動を少女たちだけでなく犯罪者だと決め付けて擁護さえした。
映画製作に関しては、「リタ」はグアテマラとアメリカの初の共同制作であり、ブスタマンテの製作会社ラ・カサ・デ・プロダクションがアメリカのコンコルディア・スタジオと提携して主導した作品であり、重要なマイルストーンとなった。ブスタマンテの過去 3 本の映画に出演した常連の大人の俳優の多くがここで短時間登場します。たとえば、『イクスカヌル』に主演したマリア・テロンは、リタの指導的精神、家から逃げたリタを引き取ってくれた女性を演じている。同性愛者をテーマにした映画『トレマーズ』の主演俳優フアン・パブロ・オリスラガーと、『ラ・ジョローナ』で注目を集めたサブリナ・デ・ラ・ホズが、抑圧的な支配勢力と同調する悪意のあるキャラクターを演じているのが見られる。
力強く、衝撃的ですらある効果をもたらすために、バスタマンテの鋭敏な文章は、物語について私たちが知っていると思っていたこと、特に少女たちが集団の安全のために実践した衣装や儀式に関して、私たちに再考を促す啓示をゆっくりと展開させます。しかし、これまでの問題を中心とした彼の他のどの驚異よりも、「リタ」は最後に少し教訓めいたものになっています。しかし、「リタ」の基となった事件はグアテマラで物議を醸し未解決のままであるため、映画製作者がナレーションを通じて意図を明確に説明する必要性をある程度は許すことができる、あるいは少なくとも理解することができる。それにもかかわらず、ブスタマンテは物語的に機知に富み、エキサイティングなアーティストであり続けています。彼の才能が完全に完成されたわけではないにしても、「リタ」は確かに、率直なリアリズムの鎖から完全に解放され、より複雑な色調と文体の実験に範囲を広げています。
2024-11-22 18:50