ドキュメンタリーの世界に数えきれないほどの時間を費やしてきた映画愛好家として、私は今年のアムステルダム国際ドキュメンタリー映画祭（IDFA）から出てきた物語に深い憂慮を感じずにはいられません。世界各地のドキュメンタリー映画製作者、特にデリケートな政治問題に果敢に挑戦する製作者が直面している困難は、落胆するだけでなく、ストーリーテリングの力と危険性をはっきりと思い出させるものでもあります。
今年、アムステルダム国際ドキュメンタリー映画祭では、フランス公共放送アルテとの共同イベントである年次ヨーロッパ会議のために、ドキュメンタリー映画製作者や業界の有力者が集まりました。会議のテーマは「抑圧的なポピュリズムの時代における独立と抵抗」に集中した。 IDFA の芸術監督であるオルワ・ニラビア氏は、ヨーロッパおよび世界中でポピュリスト運動の影響力が増大していることを指摘し、映画製作者を敵とみなして議論の冒頭を務めた。
同氏は、文化が自分たちの味方ではないこと、そして私たちがすぐにドキュメンタリー作家を批判することが多いため、ドキュメンタリー作家が重大な脅威となっていることに彼らはすぐに気づくと述べた。彼らは我々の行動を妨げる権限を持つべきではないと彼は主張した。
ナイラビア氏は、右翼団体だけでなく左翼団体も意見を検閲しているドイツと同様の事例があると指摘した。同氏は、ベルリン市の公式ポータルが、ユヴァル・アブラハム監督のイスラエル・パレスチナドキュメンタリー「No Other Land」について、ドイツ初公開前に反ユダヤ主義的な含みがある可能性があるとラベルを貼った最近の事件を挙げた。しかし数日後、ベルリナーレの新監督トリシア・タトルがこの映画を擁護する発言をした。
事実を正すために強調しておきたいのは、この映画も、ベルリナーレで共同監督を務めたバーゼル・アドラとユヴァル・アブラハムの発言も反ユダヤ主義ではないということだ。ドイツ国内および国境を越えて、これらの映画制作者に損害を与える可能性のある告発を避けることが重要です。私たちは団結して彼らを支援すべきです。
「No Other Land」というタイトルの映画は、IDFA のベスト・オブ・フェスト部門で上映され、ナイラビアとオスカー受賞ドキュメンタリー作家ローラ・ポイトラスが参加する質疑応答付きの特別上映が行われました。ナイラビアはこの映画を「癒し」と表現し、反ユダヤ主義の非難にもかかわらず、実際にはそのような概念に反論していると述べた。
イスラエル政府を批判しているとみなされる映画が反ユダヤ主義の烙印を押されているという話題が、討論中に再び浮上した。注目すべきことに、イスラエルのプロデューサー、オスナット・トラベルシは、映画祭での上映中に、彼女の映画『The 1957 Transcripts』に対して視聴者が「ナチスのプロパガンダ」と叫んだという生メッセージをステージ上で受け取った。この最新情報を聞いて彼女は明らかに苦痛を感じており、「イスラエルを批判すれば、これは当然の反応だ。そして私たちはそこから出発している。
「1957年の転写」では、1956年10月にイスラエル国境警察部隊によってパレスチナのカフル・カシム村の住民49人が冷酷に殺害された悲劇的な出来事が語られている。この記述には、生存者の直接の証言、歴史的洞察、および新たに明らかにされた情報に基づく脚色が含まれている。関与した兵士の軍事裁判の詳細を記した法廷記録。
トラベルシさんは祖国からの財政支援を受けるかどうかのジレンマを表明し、これを「民主的な見せかけ」と呼んだ。同氏は、イスラエルは中東唯一の民主主義国家であると主張しているが、むしろ権威主義政府のように機能していると指摘した。過去 10 年にわたり、政権に批判的な映画を製作することが困難になってきました。今日上映されているドキュメンタリーは、10年前のように今作られても資金は確保できないだろう。
同プロデューサーはさらに、「ニュース報道における検閲はイスラエルにも存在する。彼らはガザで起こっている出来事の放映を避けることが多く、それが国民の見方をIDFAで観察するものとは異なる形で形作っている。」と付け加えた。トラベルシ監督は、パレスチナの大義に焦点を当てたイスラエルのドキュメンタリー映画監督であることの複雑な政治情勢について語り、「抑圧されている人々を抑圧者として描くのは難しいことかもしれない。私はパレスチナについての映画を作るのは、パレスチナを語る権利があると確信している場合に限る」と述べた。私の映画『The 1957 Transcripts』は裁判の手順に焦点を当てており、そうでなければ倫理的な選択についても語ることはなかったでしょう。
ブラジルのペトラ・コスタを含む多くの映画制作者は、潜在的な政治的影響力や偏見を理由に、国家機関からの資金提供を受け入れることに躊躇している。 2020年に『エッジ・オブ・デモクラシー』でオスカーにノミネートされ、今年のIDFAでは『熱帯の黙示録』を上映するコスタ監督は、ジャイール・ボルソナロ大統領時代のブラジル国立映画庁の行動に懸念を表明した。彼女は、当局が進歩派が政府に反対する場合、軽微な問題について調査することで彼らを標的にするだろうと主張したが、これは一種の政治的迫害であると彼女は述べた。今日、民主的な政府のもとで、コスタ氏はこうした過去の経験と、潜在的な偏見や影響に対する懸念から、ブラジルで国の資金を受け入れることに依然として不安を感じている。
彼女は「私が政府に対する批判をこれほど声高に主張してきた後、2年後にまた会ったらどうでしょうか？」と尋ねた。彼女はオスカー賞にノミネートされたその日のことを回想したが、喜びの代わりにツイッターでは「ブラジル政府の裏切り者」としてトレンドに上がった。ボルソナロ氏を支持する議員は、売国容疑で彼女の逮捕を要求したこともある。
ルーラ大統領が再び文化に投資しているため、私たちは事態がどのように展開するか見守る必要があります。しかし、コスタ氏によると、過去に多くの映画監督のキャリアに与えられたダメージを考慮すると、あと2年で状況がどうなっているかは依然として不透明だという。
映画監督でジョージアドキュメンタリー協会会長のサロメ・ジャシ氏は、ジョージア州のドキュメンタリー映画製作者への公的資金の受け入れに疑問の余地はないと述べた。同協会を通じた理事らは一斉に、LGBTQ+コミュニティなど特定のグループを疎外する政府との協力に反対する立場を表明し、国内の公的資金の拒否を選択した。ジャーシ氏は、「これは連帯の表れだ。現在、映画製作は政治的表明となっている。コーヒーを買うという単純な行為にも政治的意味合いが含まれている」と説明した。
ドキュメンタリー制作者としてポピュリズムと闘う方法について尋ねられたとき、映画制作者らは決定的な解決策があるかどうか確信が持てなかったが、観客が興味を示さなければ単にドキュメンタリーを制作するだけでは十分ではないということで全員が同意した。コスタ氏は、草の根活動とのつながりを再確立することの重要性を強調し、「これをしなければ、労働者階級がファシズムの危険な誘惑の犠牲になるかもしれない。
2024-11-20 09:17